笔耕体味 |
| 幼年时，喜欢在墙上地板上涂鸦，画那幼小心灵上的东西。少年时遇上好美术老师，一步一步领着 |
| 走。后来考上美院，在张振铎、汤文选等恩师的严格训练下，为自己的艺术创作打下了扎实基础。我深 |
| 深地迷上了写意画，练的时候来不得半点投机取巧，甘苦只有自己最能体味。六十年代初，与同学们常 |
| 下乡体验生活，有了感受便画出来，尝试着寄给报纸刊物，没想到真的发表了，好高兴啊。那种滋味真 |
| 的好受。 |
| 毕业刚到河南，所学之长就得发挥，参加全国美展，又有幸与谢瑞阶等前辈共同为人民大会堂创作 |
| 大型国画。这时真的感到自己已经学有所用，能为社会做点事情了。 |
| 为充实自己的文化底蕴，又学审美理论，唐诗宋词什么的。白石老人的一句名言对我启发很大--- |
| “作画贵在似与不似之间”。知道画还有此道理，艺术要达到高境界，就得重视艺术形象的提炼加工， |
| 沙里淘金。 |
| 眼下有人提出作画要有视觉冲击力，要雄浑阳刚，这话当然对。但平淡天真又有深刻内涵和内在美 |
| 的艺术作品也是不错的。白石老人的虾、白菜等农家风情不是也很有情趣吗？写意画能有高品位的笔墨 |
| 语言不易，能感染打动人就更难。没有广泛而深厚的传统文化修养，以及对人生、社会的深刻体验，又 |
| 能画出既有思想内涵和又有审美价的艺术作品来呢？ |
| 我爱画人们喜闻乐见而且自己也喜欢的东西，重视题材内容的选择，形式的创新。艺术作品需要兼 |
| 收并蓄-----传统审美中好的东西，我是不肯丢掉的，她是我们中华民族千百年来形成的文化，其博大 |
| 精深，有一种迷人的美、一种深刻的美。只有民族的，才是世界的。而西方及当代美学的精华，对当今 |
| 从事国画创作研究也是大有裨益的，别人好的东西我一定要拿来为自己所用。 |
| 余已古稀之年，喜沉静不张扬，就像老牛耕地，一步一个脚印。正是-----“老牛明知夕阳短，不 |
| 用扬鞭自奋蹄。” |
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| 陈良才 2005/1/23 |
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